The Wire - "Die ambitionierteste und aufregendste Serie aller Zeiten"

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Original von Grisel
Auf jeden Fall, ja, feine Serie. Es klingt auf den ersten Blick, gerade bei den ersten Folgen, gar nicht so sensationell, aber irgendwie wird man reingezogen und will einfach mehr. Und dann natürlich, wenn es sich verdichtet und man die Leute ins Herz geschlossen hat, erst recht. Ich sehe auch den Reiz des mehrmals Schauens, bei mir nicht zuletzt weil ich Idris Elba, Stringer Bell, ja anfangs komplett übersehen habe, was mir jetzt a) unerklärlich und b) unverzeihlich erscheint.

Nach dem allerersten Schauen der ersten Staffel habe ich auch noch nicht behauptet, "The Wire" wäre die allerbeste Serie, es gibt natürlich auch andere Serien, die ich toll oder gut finde, aber diese Komplexität einer fortlaufenden Handlung über 5 Staffeln hinweg ohne Kompromisse in der Umsetzung ist schon etwas Besonderes.

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Der Mann ist echt faszinierend und ausgesprochen gutaussehend. Außerdem mag ich seinen Namen, also, den des Schauspielers. In Nebenrollen muß er mir schon ein paar Mal über den Weg gelaufen sein.

Meine Favoriten sind Stringer Bell, Bunk und Omar, die Reihenfolge ist flexibel. Aber wie gesagt, ich mag viele. Zu einem späteren Zeitpunkt kommt Slim Charles dazu, den hab ich auch beim ersten Schauen noch nicht so sehr wahrgenommen, und später hab ich gedacht, der hat aber auch ein paar wirklich gute Dialoge gehabt, wo hatte der sich denn versteckt ... Aber es gibt einfach so viele Charaktere und gute Szenen, die in Erinnerung bleiben, aber die ja nicht nur als *Szenen* herausstechen, sondern das Gesamtbild ergeben.

U: Ja, fand ich auch ganz schlimm. Aber leider ist niemand vor einem frühen Tod sicher, der sein Geld mit dem Drogenhandel verdient ...

Ist Dir denn die Szene aufgefallen, als Wallace mit den jüngeren Kids Kopfrechnen geübt hat? Es ist alles eine Frage der Motivation ...

Das schöne an "The Wire" ist ja, dass Charaktere nicht in Stein gemeißelt sind, um die Zuschauer nicht zu verwirren, sondern dass es über die Jahre auch Entwicklungen durch persönliche Erkenntnisse gibt ...

Nach dreizehn Jahren - und vier Monaten - Exil hat er sich das ja auch verdient!

U: Auf dem Boot hat er zwar zunächst nicht so viel Spaß, aber da tut sich natürlich noch was.

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Ziemlich beunruhigend war, wie sie versuchen, ihren Fall dem FBI buchstäblich zu "verkaufen". Das möchte ich echt nicht glauben, naiv, daß es so abläuft, wie ein Geschäftsdeal.

"Kampf gegen Drogen" ist ja nicht mehr so interessant, das Geld der Regierung geht in "War on Terrorism", da muss man sich halt untereinander arrangieren, wenn es nicht gerade um vorzeigbaren Erfolg konkurrierende Buchstabensuppen Agencies sind und die daher ungern Informationen weitergeben. Zusammenarbeit, was ist das?
Die Zusammenarbeit entsteht ja eher durch persönliche Kontakte Einzelner.

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Sehr schön war McNultys typische Reaktion, als ihn Bell (?) nach dem Prozeß anspricht. "What the f... did I do?"

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Ob es die beste Serie aller Zeiten ist, kann ich zu dem Zeitpunkt nicht sagen, von Subjektivität etc. mal abgesehen. Eine sehr gute und ungewöhnliche ist es auf jeden Fall.

Es warten ja noch vier Staffeln auf Dich.

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Original von Grisel

Eben nicht, einmal haben sie geswitcht, da ist Carver mit Kima gefahren und Sydnor mit Herc. Da habe ich erst gemerkt, daß ich was übersehen habe.

Edit: Vielleicht ist das eine Masche der Serienmacher? Ich bin ja immer noch traumatisiert von den Zwillingscaptains von "Generation Kill". OK, in der Zwischenzeit kann ich die auseinanderhalten. Und ich glaube bei den Zwillingscops hat der eine einen Bartansatz.

Ob das mit der Ähnlichkeit Absicht war, können wir ja weiter versuchen zu ergründen.

Ich kann inzwischen weder nachvollziehen, dass man die Captains verwechselt, noch Sydnor und Carver ...

Bei Carver steckt wahrscheinlich ein bisschen Latino im Genmix mit drin, sie sind beide ja ziemlich hellhäutig.

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Original von Grisel
Bin gestern jedenfalls sogar noch bis 2.3 gekommen. Jetzt wird es langsam richtig kompliziert, weil zur Drogengeschichte noch die Docks dazu kommen. Ja, das ist echt gut gemacht, daß das eine nicht abgeschlossen wird, sondern konsequent weitergeführt wird.

Was wäre da abzuschließen gewesen? Der Zuschauer begleitet die Charaktere ein paar Jahre und das Leben geht eben weiter ...

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War eine nette Überraschung, als mir auf einmal mein Lieblings-Recon-Marine über den Weg gelaufen ist! Du hattest es, glaube ich, mal erwähnt, daß er dort auch mitspielt, aber das hatte ich ganz vergessen. Die Stimme habe ich sofort erkannt. Aber da sieht er so jung aus! Und das viele Reden ist wohl das einzige, was Ziggy und Ray gemeinsam haben.

Ziggy fand ich beim ersten und zweiten und dritten Schauen der zweiten Staffel eine ziemliche Nervensäge, aber nach GK mochte ich ihn viel lieber.

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Faszinierend, was so ein Kirchenfenster alles auslösen kann!

Ja, nicht wahr. Nix da mit christlicher Nächstenliebe und so 'nem Quatsch ...

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Und McNulty scheint mit einem Faxgerät ja brandgefährlich zu sein.

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Obwohl das auch ziemlich traurig ist, das ganze, daß Mordopfer nur Statistiken sind. Trotzdem war McNultys Schuldgefühl nett, als er merkt, daß der das seinen Freunden eingebrockt hat und daß er nun doch persönliches Interesse an dem einen Opfer entwickelt.

Rawls wird ja die ganze Jahresstatistik der gelösten Fälle versaut, kein Wunder, dass er da sauer ist, sieht dann nicht gut aus für die Karriereleiter. Aber wie Rawls und Jay das aufnehmen, als die Jane Does an die Tafel geschrieben werden ...

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Was ich nicht ganz verstehe ist der Dienstweg. Ich dachte, McNulty wäre versetzt worden. Aber trotzdem ist Rawls noch sein Boss? Wie funktioniert denn das?
Überhaupt daß die da alle so von Abteilung zu Abteilung geschubst werden. Ich hätte gedacht, daß einer entweder immer Mord oder Drogen oder Streife ist und höchstens nach oben oder unten oder innen wandern kann.

McNulty ist "nur" im Strafexil auf dem Boot bei der Hafenpolizei. Falls er sich benimmt und verspräche, demnächst "brav" zu sein, bestünde die Möglichkeit, irgendwann zur Mordkommission zurückzukehren. Dass er ein guter Mordermittler ist, weiß ja auch Rawls.

Ich bin keine Experte, aber ich meine, dass es auch realistisch Wechsel zwischen unterschiedlichen Abteilungen gibt. Bei der Streife wird erstmal angefangen und später gibt es Spezialisierungen, das richtet sich nach Fortbildungen, Dienstgraden und freien Stellen und sicher auch Interesse und Talent.

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Original von Grisel

Sehr schön fand ich auch sein gesäuseltes "Sergeant!" als ihm McNulty das erste Opfer unterschiebt.

Das hab ich gleich zurückgespult und mir nochmal und nochmal angesehen.

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Und dessen Gesichtsausdruck, als er das Fax abschickt

McNulty hat ja auch Spaß.

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Ach so, ich dachte, das wäre dauerhauft. Naja, Rawls ist ja reasonable. Very reasonable.

Ist das aus Staffel 2? Ich hätte das jetzt spontan in Staffel 3 in die ComStat Meetings eingeordnet. Obwohl, da faltet er ein paar Leute ordentlich zusammen und ist wohl doch nicht so reasonable.

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Das war sogar schon in der ersten Staffel, relativ am Anfang, als er McNulty sowas wie einen Olivenzweig - in Salzsäure getränkt - reicht. Geht dann natürlich fürchterlich in die Hose. Ich weiß nicht mehr, ob das dann die Sache mit dem Zeitungsartikel war oder den Verhaftungen.

Jetzt in der zweiten kam es noch mal, ich glaube, als er Lester begrüßt und Landsmann spielt wieder Echo. Ja, Landsmann ist auch cool.

Ich lach mich hier gerade schon wieder kaputt, wenn ich an einige meiner Lieblingsstellen mit Jay Landsmann denke. Kommt zwar erst später, aber Du weißt dann schon Bescheid.

Im Bezug zur erwünschten Kleidung einer "neuen" Kollegin nimmt er Bezug auf Lester: "tweedy impertinence" und Bunk: "lawyerly affectation".

Und irgendwann zu Bunk, der sich reinschleicht an seinen Schreibtisch: "For a big man, you have a dancer's grace, but I, sir, have the eyes of an eagle."

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Wobei ich auch verstehe, warum Du Rawls auch gelobt hast. Wahrscheinlich muß man das alles auch aus seiner Sicht sehen, mit den Statistiken und so. Klingt zwar fürchterlich menschenverachtend, aber er muß wohl auch seinen Job machen und will natürlich Karriere machen.
Und daß er ein massives Problem mit McNulty hat, ist ja auch verständlich. Aber zumindest nach der Sache mit Kima, als er zum Tatort kommt, hat er sich auch mal kurzfristig zumindest als richtiger Cop gezeigt.

Das sind Alpha-Dominanz-Spielchen, die die beiden da treiben.

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Original von Grisel
Naja, McNultys Angewohnheit, seine Chefs zu hintergehen mag schon kritisch sein. Siehste, ich bin fair. Obwohl ich ihn liebgewonnen habe, seine Chefin möchte ich bestimmt nicht sein. Oder seine Freundin/Gelegenheitsgeliebte.
Oder sein Kumpel. Die haut er ja auch in die Pfanne, aus Versehen.
Oder sein Kind.

Da hast Du mit allem verdammt recht!

Ich schreib's mal mit Spoilerwarnung, aber Grisel liest es ja sowieso, wenn sie sich auch sonst das Ende von einem Buch vorweg ansieht ...

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In der fünften Staffel wird ein Profiler vom FBI genutzt, um McNulty's Fake Serienkiller zu analysieren, und das Gesicht von McNulty, als er erkennt, was der Profiler da alles weiß ... :grin

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Original von Grisel
Sehr schön die parallelen Beziehungsprobleme von Daniel und Kima mit ihren Frauen. Nicht, daß man die nicht verstehen könnte.

Kima mag die Polizeiarbeit im Außendienst, trotz der Gefahr, und ihre Freundin hätte lieber, dass sie einen schönen sicheren Schreibtischjob macht, und auch endlich ihre Prüfung als Anwältin, um eine "richtige" Karriere zu machen. Und bei ihr gibt es später noch eine Parallele zu jemand anderem.

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Großartig fand ich auch Bell, der seinem Team eine Einführung in Marketing gibt. Das paßt ja auch so gar nicht zum Gangsterklischee, daß er aufs College geht, um Wirtschaft zu studieren. Aber, man sieht, jeder Markt funktioniert nach den gleichen Grundregeln, irgendwie.

Es gibt mehrere großartige Szenen, ich habe gerade mal nachgeschaut, "Stringer's 'Product' Meeting" ist erst zu Beginn der dritten Staffel. Meinst Du die Szene im Copy-Shop, als er seinen Jungs was von elastischem und inelastischem Produkt erzählt?
In Staffel 1 gibt es ja auch schon die Unterhaltung von D'Angelo mit Bodie, Poot und Wallace über die Erfindung der Chicken McNuggets, und das nicht der Erfinder, wenn er ein kleiner Angestellter ist, das Geld macht, sondern die Firma. Und das wiederum ist eine Parabel auf die großen Konzerne, aber auch bei den Jungs auf der Straße selbst läuft es ja nicht anders, das große Geld machen immer die Bosse.

In diesen, in diesem Kontext recht spaßigen Szenen, wird die Struktur der Wirtschaftkreisläufe erklärt, und dabei ist es tatsächlich egal, um was für ein Produkt es sich handelt.

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Das Highlight der drei Folgen war zweifellos Omar im Zeugenstand, vor allem die Retourkutsche an den Anwalt.

Das fand ich auch.

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Ich frage mich sowieso schon länger, was Bell eigentlich an Avon bindet. Und ob sich der nicht langsam Sorgen um einen Führungswechsel machen muß. Oder hat er es deshalb so eilig, rauszukommen?

Es gibt ja noch weitere Entwicklungen, eine Antwort spoilert natürlich.

Avon auf der anderen Seite war immer der risikofreudigere, impulsivere, auf den ersten Blick dominantere. Die beiden kennen sich seit ihrer Kindheit, waren seit ihrer Kindheit Freunde, und irgendwann bei einer späteren Unterhaltung sagt Avon über sich selbst: "Just a Gangster, I suppose".

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Ich muß gestehen, die Folgen haben zwar gute Einzelszenen, aber im großen und ganzen plätschert es ein wenig. Was aber auch daran liegen kann, daß mich die Dockarbeiter und Sobotka und Familie nicht wirklich interessieren. Aber ich schätze, nun da die Special Crime Unit wieder am Ball ist, wird es wieder spannender, zu sehen, wie sie bei Null anfangen.

Du musst das Gesamtbild im Auge behalten. "The Wire" ist ja eben nicht nur eine "Cops jagen Drogenhändler" Serie, sondern eher eine Zustandsbeschreibung einer amerikanischen Industriestadt im postindustriellen Zeitalter mit journalistischem Anspruch und unterhaltsamem Plot.

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Original von Grisel
Das von McNulty später habe ich natürlich schon gelesen.

Irgendwie kann er einem fast leid tun, wenn sogar seine Freunde nichts nettes über ihn sagen können, wie Bunk und Lester, die sich bei Daniels für ihn einsetzen, weil er nur als Ermittler fast ein normales menschliches Wesen ist und dann Kimas "it takes a whore to catch a whore".

Ich mag McNulty, aber er hat nie zu meinen Favoriten gehört, dazu ist er mir zu dysfunktional und selbstzerstörerisch.

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Danke für die Analyse Stringers. Da rächt es sich jetzt wohl auch, daß ich ihn anfangs der ersten Staffel irgendwie komplett übersehen habe. Kann mir immer noch nicht erklären, wie ich das geschafft habe.

Das ist mir auch wirklich ein Rätsel.

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Schon klar. Aber ich tue mir einfach etwas schwer mit den Dockarbeitern, weil ich sie allesamt so unsympathisch finde. Wobei man bei Sobotka sr. zumindest sieht, daß er seine krummen Dinger dreht, weil ihm jedes Mittel recht ist, die Docks und seine Leute zu retten. Hätte er nur die Finger von dem Kirchenfenster gelassen ...

Beim ersten Schauen mochte ich die Sobotkas auch nicht so, das hat sich beim weiteren Sehen verändert, da ich dann mit viel mehr Verständnis für ihre Situation zugeschaut habe. Ja, Ziggy IST ist eine Nervensäge, aber später tut er mir doch Leid. Er, wie viele andere, kann eben nicht aus seiner Haut.

Gestern habe ich mir noch ein halbes Dutzend Mal die Clips "The Hundred Greatest Quotes" und "The Other Hundred Greatest Quotes" aus "The Wire" angesehen, ich würde Dir aber wirklich davon abraten, die jetzt schon zu gucken, das ist nämlich für alle fünf Staffeln SPOILER SPOILER SPOILER!!!

Ich habe dieses Zitat mal wörtlich rausgeschrieben. Frank Sobotka sagt resigniert zu dem Abgeordneten, den er schmiert, und der ihn fallenlässt:

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"We used to make shit in this country, build shit. Now we just put our hand in the next guy's pocket."

Die ganze Misere der amerikanischen Wirtschaft und die der westlichen Industrieländer ist in diesem einem Satz zusammengefasst und schließt auch noch die Ursachen der Wirtschaftkrise mit ein.

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Carver und Herc sind auch nicht gerade auf einem guten Trip unterwegs. Habe ich das richtig verstanden, daß sie Hercs Cousin zum Fake-Informanten gemacht haben, um die Wanze bezahlen zu können?
Das hätte ich ihnen aber auch sagen können, daß ein Tennisball keine gute Tarnung ist.

Fuzzy Dunlop.

Du siehst aber in der Darstellung, wieviele charakterlich völlig unterschiedliche Typen bei den Cops so rumlaufen.

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Original von Grisel

Ja, die war das. Ist überhaupt ein schönes Lehrbeispiel, wie man mit Marketinginstrumenten und strategischen Allianzen - gegen interne Führungsdifferenzen - ein angeschlagenes Drogenimperium wieder aufbaut. Das wäre doch eine interessante Seminararbeit.

Darauf sind amerikanische Universitäten auch schon gekommen.

Why We're Teaching 'The Wire' at Harvard

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In our course on urban inequality at Harvard this semester, we want our students to understand the roots of the social conditions in America's inner cities. To that end, we get some help from Bodie, Stringer Bell, Bubbles and others from HBO's "The Wire."

Take this scene in a Baltimore housing project from the show's first season: Two teenage drug dealers marvel at the ingenuity of their boneless Chicken McNuggets and imagine the inventor who must have become incredibly rich off his creation. An older dealer, D'Angelo, mocks their naivete, explaining that the man who invented the McNugget is just a guy in the McDonald's basement who dreamed up a money-making idea for the real players.

To D'Angelo, the formal labor market is fundamentally unfair. People are not rewarded according to their true worth, and powerful institutions regularly exploit those with less power. Social inequality is the inevitable result -- the McNugget inventor doesn't get his due. "It ain't about right. It's about money," D'Angelo tells the young dealers.

"The Wire," which depicted inner-city Baltimore over five seasons on HBO, shows ordinary people making sense of their world. Its complex characters on both sides of the law defy simplistic moral distinctions. Critics loved it. Its fans hung on every episode. We think it is more than just excellent television. Impressed by its treatment of complex issues, we developed a course at Harvard drawing on the show's portrayal of fundamental sociological principles connected to urban inequality.

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Of course, our undergraduate students will read rigorous academic studies of the urban job market, education and the drug war. But the HBO series does what these texts can't. More than simply telling a gripping story, "The Wire" shows how the deep inequality in inner-city America results from the web of lost jobs, bad schools, drugs, imprisonment, and how the situation feeds on itself.

Those kinds of connections are very difficult to illustrate in academic works. Though scholars know that deindustrialization, crime and prison, and the education system are deeply intertwined, they must often give focused attention to just one subject in relative isolation, at the expense of others. With the freedom of artistic expression, "The Wire" can be more creative. It can weave together the range of forces that shape the lives of the urban poor.

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A core theme of "The Wire" is that various institutions work together to limit opportunities for the urban poor.

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Subsequent seasons of "The Wire" examine the disappearance of jobs and the devaluation of labor, the often shady world of urban politics, the troubled urban education system and the negligence of the mainstream media in coverage of important local issues. All these institutions and social forces exacerbate inequality. "The Wire" presents these complex processes without sacrificing nuance or resorting to oversimplification.

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"The Wire" is fiction, but it forces us to confront social realities more effectively than any other media production in the era of so-called reality TV. It does not tie things up neatly; as in real life, the problems remain unsolved, and the cycle repeats itself as disadvantages become more deeply entrenched. Outside the world of television drama, sociologists aim to explain what causes certain social conditions and then assess the merits of competing theories. The solutions, however, are usually less clear. "The Wire" gets that part right, too.

Trying to steer the young Dukie away from the crime and drug trade in his neighborhood, former gang member Cutty tells him that the "world is bigger than that." With a tinge of hope that his life might be different, Dukie asks, "How do you get from here to the rest of the world?" The response: "I wish I knew."

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David Simon hat außerdem im September 2010 einen Preis der MacArthur Foundation erhalten, Spitzname "Genius Grant", Preis für Genies. Dieser beinhaltet ein Geschenk von 500.000$ ohne jegliche Verpflichtung, der es den Preisträgern ermöglicht, weiterhin in ihrem jeweiligen Bereich kreativ zu arbeiten.

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Simon had been awarded a MacArthur Fellowship, also known as a "genius grant," also known as a $500,000 jackpot with no strings attached. He's one of 23 fellows announced today by the John D. and Catherine T. MacArthur Foundation, which every year showers millions of dollars on a handful of creative and innovative people around the country, just so they can continue being creative and innovative without having to fret about funding or loans or paying their electric bills.

Simon felt honored and grateful. Then came the guilt.
"I confess to a feeling that I can only describe as a vague sense of shame," says Simon on the phone from New Orleans, where he's in story meetings for the second season of "Treme," a post-Katrina HBO drama. "It was exacerbated when I went online and looked at the people who'd gotten fellowships in the past. The majority of them are involved in endeavors which are very tangible -- efforts to combat poverty or economic disparities, or to improve the environment. And while I think storytelling is a meaningful way to spend your life . . . it does feel a little bit secondary or off-point. I definitely felt a little sheepish after looking at the list." This year's list of fellows includes three physicists, three denizens of Cambridge, a sculptor and a type designer, a jazz pianist and a violinist, an entomologist from Minnesota and an indigenous language preservationist from Mashpee, Mass. Simon is one of a few "geniuses" whose names may be recognizable to people outside their fields.

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Original von Grisel
PS: Für wen spoile ich hier eigentlich?!

Delphin?

Sie hat ja jetzt wieder Zeit.

Ich muss mich aber auf die Finger setzen, um Dich nicht zu arg zu spoilern, bei Deinen ganzen Fragen.

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So, fertig mit der 2. Staffel. Ja, war auch sehr gut, vor allem gegen Ende. Wobei das Ende an sich schon sehr böse ist.

"Business, always business."

Freu Dich drauf. Das wird fein. *Ironiemodus Off* Gut, eher schmutzig.

Schlechtes Timing und griechische Tragödie.

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Fand ich auch recht interessant, daß Herc und Carver einfach frustriert waren, ohne daß - bisher zumindest? - irgendwas gröberes passiert.

Die beiden wurden ja einfach vergessen, während der Fall (fast) gelöst war, ist ja auch ärgerlich sowas.

Nein, auf die letzte Frage. Wenn ich's recht überdenke, wohl auf alle Fragen.

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Omar hatte auch schon mal bessere Tage, wie er sich da von Bell in die Pfanne hauen lässt. Der Beginn einer wunderbaren Freundschaft zwischen ihm und

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Brother Mouzone

? Wohl nicht.

Soll ich Dir darauf wirklich antworten. Lass Dich üüüberrraschen. Du hast ja bald die dritte Staffel.

Ein schönes Zitat von letzterem:
"What's the most dangerous thing in America? - A nigger with a library card."
Das macht nach der vierten Staffel dann Sinn.

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Sehr schön fand ich das am Ende, wie man das "everything is connected" gesehen hat, als man erfährt, von wem Proposition Joe sein "good shit" herbekommen hatte. Oder wußten wir das schon vorher? Egal, so hat es jedenfalls gut auf mich gewirkt.

"Everything is connected" von Staffel ein bis fünf und "All the pieces matter".

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Überrascht hat mich nur, daß wir am Ende nicht sehen, wie Prez' Schwiegervater sich an seinem Kirchenfenster erfreut. Oder hat er gar ein schlechtes Gewissen? Wohl nicht.

Nee, Valchek bestimmt nicht. Daher hat er die Sache mit dem Überwachungsvan auf Weltreise ja auch mehr als verdient.

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